金马奖已经寒碜到如此地步了吗?

据统计,从2000年到2014年,金马奖共颁发出60个最佳影片、导演、男女主角,内地香港拿走了43座奖杯,最佳女主角连续6年落入香港和内地演员之手。

第52届台湾金马奖将于11月21日在台北国父纪念馆举行,日前全部入围名单已曝光。

最佳男主角:冯小刚《老炮儿》、邓超《烈日灼心》、郭富城《踏血寻梅》、李鸿其《醉·生梦死》、董子健《德兰》

最佳女主角:舒淇《刺客聂隐娘》、赵涛《山河故人》、张艾嘉《华丽上班族》、林嘉欣《百日告别》、宋芸桦《我的少女时代》

最佳剧情片:《刺客聂隐娘》《山河故人》《踏血寻梅》《醉·生梦死》《塔洛》

最佳导演:侯孝贤《刺客聂隐娘》、贾樟柯《山河故人》、徐克《智取威虎山》、张作骥《醉·生梦死》、万马才旦《塔洛》

这是今年金马奖不完整的获奖入围名单,也是含金量最足的一组名单。

舒淇、侯孝贤因《刺客聂隐娘》入围最佳女主角和最佳导演是意料中的事情,前者入围了戛纳影后,后者直接拿到了戛纳最佳导演;贾樟柯、赵涛和《山河故人》的入围也在情理之中;徐克的《智取威虎山》是去年本人最喜欢的一部华语片;冯小刚入围最佳男主有点新鲜;邓超入围最佳男主则有些意外。除此之外,好像没有别的可以说的,名单里部分电影和人名居然觉得有些陌生。

比起第50届金马奖四十位影帝、影后的星光熠熠,比起第51届陈湘琪巩俐桂纶镁汤唯赵薇强强对决的影后竞争,今年的金马奖似乎有些冷清。这种冷清从最主要的奖项入围名单上就可窥见:最佳男主角五个人里四个是“新面孔”(即从未入围的),普遍知名度不高;最佳女主角五个人知名度和演技悬殊太大;最佳导演入围名单里只有徐克一人是执导的商业类型电影。

而在百度搜索“第52届金马奖”关键词,新闻仅大约2800篇,可见媒体热度一般。而媒体最多的笔墨则是落在了邓超和冯小刚入围金马奖最佳男主角上。就着金马奖的热度,我特意去影院看了入围最佳女主角的宋芸桦主演的《我的少女时代》,看完电影后不由得产生了怀疑:如此路人的演技,和台湾偶像剧里任何一个女主角无差别的演技,何以入围金马奖?金马奖已经寒碜到如此地步了吗?

应该不至于,毕竟今年的华语电影市场还是十分热闹的,贺岁档还没到就刷出了7部票房破十亿的电影,其中国产电影4部,破亿的电影数量更是达到了史上之最,据中国票房网的数据统计,破5亿的国产片多达12部,创历年之最:《捉妖记》24.38亿、《港囧》16.1亿、《夏洛特烦恼》14.4亿、《煎饼侠》11.59亿、《澳门风云2》9.7亿、《西游记之大圣归来》9.5亿、《天将雄师》7.4亿、《狼图腾》6.98亿、《九层妖塔》6.8亿、《杀破狼2》5.6亿、《战狼》5.4亿、《滚蛋吧!肿瘤君》5.1亿。

现如今,随着电影市场被炒热,5亿票房的国产电影还只是一个起步价。另一方面,华语电影在院线里的热闹更加衬托出金马奖的冷清,因为这众多高票房的热度电影基本都与金马奖没半毛钱关系。当然,金马奖不青睐这些电影的理由是很充分的:这类电影虽然票房奇高,话题度十足,但质量良莠不齐。从今年所有奖项入围的名单来看,我们能看到的热门电影只有:徐克《智取威虎山》入围最佳导演,《捉妖记》入围最佳音效,《西游记之大圣归来》入围最佳动画长片,《狼图腾》、《一步之遥》、《捉妖记》、《智取威虎山》、《黄飞鸿之英雄有梦》入围最佳视效,还有入围最佳动作设计的《杀破狼2》、《战狼》和入围最佳新人导演的《左耳》苏有朋等….

这一年我们在院线看的,在网络上、各种社交软件上被刷屏的高热度电影入围的奖项均是技术类的,跟最佳男女主角、导演、影片基本不搭边,这大概是今年金马奖备受冷落的最直接原因。

我们曾无数次探讨过“商业与艺术如何平衡”的问题,但问题依旧是问题。

台湾金马奖一直以来都是华语电影最具分量的一个奖项,自1962年创办至今,奖励了许多优秀华语影片和优秀电影工作者,半个多世纪过去,金马奖已然成为华语电影制作事业最崇高的荣誉指标,电影人以拿此奖为荣耀,以拿此奖为电影事业的转折点,而对于大部分演员而言,金马奖的福祉远远不止一座荣誉奖杯这么简单,更多的是自身商业价值的大飞跃。

可金马奖的商业性好像就停留在了此处。之所以会造成这样的尴尬局面,是因为香港电影、内地电影在这十多年里给台湾本土电影造成了空前的冲击。而金马奖一贯着重于鼓励艺术性色彩浓厚之电影创作特色,在很大程度上限制了本土电影的商业发展。金马奖也一度遭到部分电影工作者的批评,批评其过分流于艺术化和抽象化,包括电影工作者焦雄屏、导演侯孝贤、蔡明亮,香港导演王晶、陈嘉上在内的人士,均曾批评金马奖的“小圈子”评审制度。但是金马奖始终不为所动,仍坚定不移地坚持自己的艺术追求,一直保持着自己的风格和地位。

随着两岸文化交流的频繁,尤其是内地电影这十年来空前的繁荣,商业化日趋明显,内地电影和内地电影工作者开始大规模地进军金马奖,而一直与台湾金马奖保持亲密关系的香港电影持续繁荣着,不少台湾电影人也纷纷跨过海峡前往香港、内地大肆捞金,而最佳男女主角、导演、影片最重的几座奖杯也屡屡落入香港和内地电影人的囊中。

据统计,从2000年到2014年,金马奖共颁发出60个最佳影片、导演、男女主角,内地香港拿走了43座奖杯(其中2013年最佳影片被新加坡电影《爸妈不在家》摘取),最佳女主角连续6年落入香港和内地演员之手;2000年、2001年、2003年、2006年、2008年这五年,五个最具份量的单项奖全部都被内地、香港影人拿走。比例失衡到如此地步,前所未有,台湾本土电影渐渐陷入低谷。

“盛极必衰”是自古的道理,台湾金马奖经过了耀眼至极的50周岁以后,走下坡路似乎是规律使然。今年的台湾金马奖为了撑起门面,将正在国外拍片的李安召回,和台湾仅此一枚艺术与商业兼具的一线影后舒淇共同颁发最佳导演奖,想来已是本届颁奖典礼上最大的看点了,否则,光凭侯孝贤和他的《刺客聂隐娘》一枝独秀,画面实在会过于单薄。